Biennale d'architecture de Venise 2025

Puisant dans l'histoire de Vienne et de Rome, le pavillon de l'Autriche cherche des solutions au problème du logement en Europe.

Avec Emerging Assemblages, le pavillon de la république du Kosovo offre une exposition troublante et poétique qui fait appel à l’un de nos sens les plus primitifs pour aborder la question du changement climatique : l’odorat.

Sous le nom Architecture of Stewardship, l’exposition présentée au pavillon de la Finlande met en lumière celles et ceux qui prennent soin des bâtiments: nettoyeur·euses; artisan·es; restaurateur·ices; technicien·nes. Les curateur.ices Ella Kaira et Matti Jankala racontent ce travail de l’ombre à travers l’histoire d’un édifice précis : le pavillon d’Alvar et Elissa Aalto, construit en 1956 dans les Giardini de Venise.

Les solutions architecturales au climat « hostile » n’ont-elles pas toujours existé ? Loin des gesticulations technologiques qui inondent l’Arsenale de Venise, la Biennale orchestrée par Philippe Rahm et Sana Frini à Versailles offre un vaste panel de réponses architecturales, en interrogeant le Sud et le Nord, le passé et l’avenir.

Bien que très conceptuelle, l’installation The Other Side of the Hill qui ouvre l’exposition centrale de la Biennale contient deux messages à l’adresse des architectes: d’abord un rappel – la croissance finira bien par s’arrêter, voire s’effondrer; puis un appel – à l’imagination, à l’invention, en un mot au projet.

Dans le contexte de spectaculaire incohérence déployée à la Biennale d’architecture, l’OMA et Rem Koolhaas semblaient une fois de plus chargés d’apporter les clartés qui font défaut à la grande rencontre de la scène architecturale globalisée. Avec l’exposition Diagrams, ils livrent une des rares perspectives critiques sur les données et leur usage.

Dans la Corderie de l’Arsenale, l’exposition du commissaire Carlo Ratti, Intelligens. Natural. Artificial. Collective. tourne à la foire aux solutions technologiques. Pas pour sauver la planète, mais pour permettre à l’Homme de s’adapter au réchauffement. Une ode à l’hubris.

Dans un subtil jeu de composition, Annexe reproduit sur et dans le pavillon suisse des fragments d’une galerie d’art que Lisbeth Sachs avait conçu à la même époque que le pavillon de la Suisse à la Biennale